Et maintenant, que serait un clavecin Yves Beaupré – facteur d’instrument dont la réputation n’est plus à faire dans le monde de la musique baroque –  sans la signature en  peinture décorative de Danielle Forget ?

Il n’y a pas de surface indigne pour l’art.  Il n’y a que des indignés de voir l’art se déplacer partout au rythme des époques et, disons-le,  un certain snobisme de la toile et du canevas pour un cercle de connaisseurs et/ou de collectionneurs empressés de spéculer sur l’art afin d’alimenter son industrie puisque maintenant il nous faut parler de l’industrie de la culture comme de l’industrie du livre.

Et que sont devenus les pianos à New York, durant deux semaines ? De la musique bien entendu mais aussi des œuvres qui redonnent à la peinture décorative sur bois ses lettres de noblesse.

Madame Pickwick, New York, Central Park où j’interprète le clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach !

My God ! Comment est-ce possible !

Au grand désarroi de nos concurrents, non seulement j’existe réellement  mais depuis si longtemps que je ne me souviens plus à quelle époque j’ai commencé à me promener sur la terre et à voler dans les airs.

Je reconnais avoir commis quelque impair en racontant que j’avais connu l’homme préhistorique et peint avec  lui sur les murs de la grotte de Lascaux.  C’était un coup de publicité.

En réalité, ce qui explique ma longévité c’est qu’au moment même où le sort fut jeté sur le Juif Errant, j’étais dans son orbe et sur ma tête également le sort en fut jeté. Tous les deux, nous allions vivre éternellement. Il était alors cordonnier et tenait une échoppe à Jérusalem alors que de mon côté j’étudiais les carnets de Leonardo da Vinci  pour apprendre à voler.

J’entends déjà les commentaires à l’effet que ce n’est pas documenté dans l’Histoire de l’Art.  Évidemment que ce n’est pas documenté ; j’étudiais en secret dans l’atelier secret de Leonardo : il m’avait prise sous son aile.  Par ailleurs, je connais l’authentique Mona Lisa, laquelle est demeurée mon amie depuis des siècles.

Je fus par la suite mise à contribution lorsque vint le temps de peindre le plafond de la Chapelle Sixtine durant quatre ans en la Cité du Vatican, sous la direction du grandiose Michel-Ange; de là date mon engouement pour la peinture décorative.

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